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Composición en el arte

Que es la composición, cuales son las reglas, como se aplica

Esta pagina contiene una guía completa sobre los principios fundamentales de la composición visual en artes plásticas pensada para ayudar en la creación 3D. Explica cómo organizar elementos como forma, color y espacio para lograr equilibrio, dirección y sentido en una obra. Incluye enlaces a artículos especializados sobre percepción visual, construcción del espacio, equilibrio, dirección de la mirada y estructuras compositivas, permitiendo un aprendizaje progresivo sobre teoría y práctica compositiva en el arte

La composición en el arte es uno de los principios fundamentales para organizar los elementos dentro de una imagen. Cuando observamos una pintura, una fotografía o una escena en una película, muchas veces percibimos que la imagen “funciona” o resulta visualmente atractiva, pero no siempre sabemos explicar por qué. Detrás de esa sensación existen decisiones compositivas relacionadas con la distribución de las masas visuales, el equilibrio visual, las líneas de fuerza que guían la mirada del espectador y la forma del formato y soporte de la composición.

Comprender los principios de composición permite analizar las obras de otros artistas y aplicar estas estrategias de manera consciente al dibujar, pintar, fotografiar o crear escenas 3D. Conceptos como el espacio negativo, el recorrido de la mirada o el esquema compositivo ayudan a estructurar visualmente una imagen y dirigir la atención del espectador.

Los artículos de esta sección están organizados en un recorrido de aprendizaje progresivo que facilita entender la percepción visual, la construcción del espacio, los esquemas compositivos y el equilibrio visual.

Estos son los temas y artículos ordenados para facilitar la asimilación de conceptos .

Artículos sobre composición en el arte y ruta de aprendizaje

Percepción visual

Comprender la percepción visual es el primer paso para dominar la composición. La Gestalt explica cómo el cerebro agrupa y organiza formas según leyes de proximidad, semejanza y figura‑fondo, lo que influye directamente en la forma en la que los espectadores interpretamos una imagen; conocerla influirá en como organizaremos lo elementos dentro de nuestras composiciones.

Construcción del espacio

La manera en que se organiza el espacio dentro de una obra afecta profundamente la lectura y el impacto visual por eso veremos:

• El espacio en una composición artística: donde se define el espacio como campo donde organizar elementos visuales así cómo la estructura del mapa visual que afecta la estabilidad compositiva

• Formato y soporte de una composición: analiza cómo las dimensiones y la forma del soporte influyen en la sensación visual y emocional de la obra circulos, rectangulos, triángulos… y como influyen en la sensación de equilibrio y movimiento.

• Espacio negativo en una composición: se centra en la importancia de las zonas vacías, cómo equilibran y potencian los sujetos principales detallaremos el uso estratégico de estas zonas para potencia la claridad, el contraste y el enfoque visual del sujeto principal.

Equilibrio visual

El equilibrio visual es esencial para que una escena “funcione”:


• El equilibrio en una composición: aborda cómo distribuir el “peso visual” de elementos para lograr armonía, estabilidad y tensión controlada en una obra.

• Ley de la balanza y compensación de masas: explica una ley compositiva clásica para equilibrar similitudes y diferencias entre elementos compositivos, equilibrándolos de forma simétrica o mediante contrapesos visuales.

Dirección de la mirada

Saber guiar la vista del espectador dentro de una composición es clave para comunicar con intención visual:


• Líneas de fuerza: introduce cómo líneas dominantes y tensiones visuales guían el recorrido de la mirada del espectador por la obra.

• Recorrido de la mirada en una composición: profundiza en técnicas para dirigir la atención visual dentro de una imagen, se detalla el camino que sigue la mirada dentro de una obra para poder planificarlo.

• Técnicas para llamar la atención hacia nuestro centro de interés: estrategias para destacar los puntos focales de una composición mediante contraste, estructuras radiales o espirales

Estructuras compositivas

Organizar elementos utilizando figuras y patrones ayuda a dar sentido y estética a la obra:


• Figuras geométricas en la composición: muestra cómo formas simples ( círculos, cuadrados y triángulos) y proporciones se influyen en la distribución visual de los elementos, su estabilidad y dinamismo.

• Esquema compositivo: enseña cómo construir “esqueletos visuales” con líneas maestras para organizar eficazmente el espacio de una obra y estructurar la imagen.

• Triángulos dorados y diagonales: muestra reglas geométricas antiguas que generan tensión visual y movimiento detallando casos específicos de esquemas, como el uso de triángulos y diagonales para generar ritmo y tensión.

Tipos de composición: describe modelos habituales como composición abierta, cerrada, simétrica o asimétrica.

Métodos de composición


• Subdivisión informal: Técnicas compositivas para romper patrones rígidos y crear dinámicas visuales.

Encuadre y lenguaje visual


• Planos según angulación: Cómo distintos planos visuales afectan la percepción de profundidad y narración.

• Planos cinematográficos: Aplicación práctica de la composición en imágenes en movimiento.

Referencias teóricas adicionales


• Principios de composición de Andrew Loomis: Fundamentos clásicos de composición desde una perspectiva educativa.

• Frases de Andrew Loomis: citas inspiradoras que ayudan a comprender los planteamientos compositivos.

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Técnicas para llamar la atención hacia nuestro centro de interés

Centro de interés

Cualquier composición se configura alrededor de un centro considerado una propiedad estructural de la composición. Desde el punto de vista geométrico es un punto, pero desde el punto de vista perspectivo, éste se extiende hasta donde llegue la sensación de equilibrio y estabilidad, puede ser una mancha, una cabeza, una mano, una figura, etc…

En una composición pueden coexistir varios centros ó puntos de interés dependiendo de la complejidad. Estos  generan un estructura con un centro de composición que da estabilidad y equilibrio a la obra.

Los centros de interés interactúan entre ellos generando líneas de fuerza; estás existen pero no son visibles. El equilibrio en la composición se puede conseguir utilizando estas líneas de fuerza, que pueden adoptar diferentes formas como curvas, oblicuas, quebradas, cruzadas o en espiral. Las líneas de fuerza en una estructura compositiva, pueden estar determinadas por la disposición de las formas y combinación de los colores.

Dirección visual

Los elementos visuales crean diferentes relaciones imponiendo un recorrido visual que lleva al ojo hacia los centros de interés, es lo que denominamos dirección visual.
Son internas a la composición y estarían creadas por la organización de los elementos plásticos. Pueden ser:

Representadas:  las creadas por los propios elementos visuales.

Inducidas: No aparecen de forma explícita, sino que son sugeridas mediante miradas de los personajes, por semejanza de color, tamaño, forma, etc …

Técnicas para llamar la atención hacia un centro de interés

Algunas técnicas que podemos emplear para llamar la atención hacia nuestros puntos de interés son:

  • Uso de espirales para concentrar la atención. curvas que convergen en un punto focal.
  • Manchas que llevan al punto focal.
  • Utilizar un señalador ( flecha, triangulo, pluma,  rayo…)
  • Radiación luminosa, telaraña, diana, explosión, llama, o cualquier otro elemento que llame la atención o que haga centrar la vista, por su estructura radial, en nuestro punto de interés.
  • Generar un área brillante en él o cerca del centro de interés.
  • Usar algún temas que llame la atención (conflicto, velocidad, caídas, zambullidas, vuelos, desastre…)
  • Utilizar un objeto de diferente color, forma, tamaño o diferente al resto como centro de interés.
  • Romper el ritmo en la composición.
  • Rellenar el encuadre.
  • Hacer que nuestro punto de interés tenga mayor enfoque y definición que el resto.

Si has llegado directamente hasta aquí sin tener una base de composición y te interesa que puede ayudar en la parte artística accede a la guía completa de composición.

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Recorrido de la mirada en una composición

El recorrido de la mirada en una composición es el camino que recorrerá la mirada del observador determinando la forma de cómo verá y asimilará la obras; así como la comprensión final que tenga de ella. Se busca en la fotografía, la pintura, el dibujo y sin duda en el 3D.

En una buena composición el ojo debe poder seguir un recorrido entre los elementos de la imagen, por lo que procurará analizar algunas técnicas para conseguirlo.

En general, la mirada en una imagen, entra por el primer plano(normalmente por abajo) y sale por el fondo. Pero podemos cambiar esto con diferentes técnicas, una de ellas seria la Ley de la mirada

Ley de la mirada

La ley de la mirada nos dice que el protagonista de nuestra composición ha de tener siempre más espacio hacia la parte de la imagen a la que dirige la mirada.

Es una de las principales reglas de composición usada en fotografía.  Consiste en respetar la dirección en la que el modelo mira. Es decir, a la hora de encuadrar un retrato, deberíamos dejar más espacio por delante del sujeto que por detrás de éste. Si queremos respetar la regla de la mirada, deberemos dejar espacio para que el sujeto «mire». Aunque este espacio, aparentemente, esté vacío de significado porque no hay ningún elemento en él. Con esto  conseguiremos darle fuerza expresiva al personaje que aparece en nuestra imagen. Respetando su mirada conseguiremos dotar de interés la acción del protagonista.

Al respetar esta regla, llamaremos la atención del observador de la obra, sobre lo que el sujeto está mirando. Si la composición está bien realizada, conseguiremos que el espectador siga ese espacio, en busca de lo que está mirando el personaje de la imagen; Incluso cuando este se encuentre fuera del marco del la composición.

Si colocamos aquello que el sujeto está viendo dentro del encuadre, estaremos contando la historia completa incluso estaremos generando una fuerte conexión entre el sujeto y el elemento que tendrá más peso dentro de la composición de la imagen: los ojos de aquel que vea la imagen se moverán entre el sujeto que mira y el elemento mirado. Podemos conseguir que el ojo de espectador de la fotografía recorra toda la imagen conectando ambos elementos.

El recorrido de la mirada en una composición es el camino que recorrerá la mirada del observador determinando la forma de cómo verá y asimilará la obras; así como la comprensión final que tenga de ella. Se busca en la fotografía, la pintura, el dibujo y sin duda en el 3D.

En una buena composición el ojo debe poder seguir un recorrido entre los elementos de la imagen, por lo que procurará analizar algunas técnicas para conseguirlo.

En general, la mirada en una imagen, entra por el primer plano(normalmente por abajo) y sale por el fondo. Pero podemos cambiar esto con diferentes técnicas, una de ellas seria la Ley de la mirada

Ley de la mirada

La ley de la mirada nos dice que el protagonista de nuestra composición ha de tener siempre más espacio hacia la parte de la imagen a la que dirige la mirada.

Es una de las principales reglas de composición usada en fotografía.  Consiste en respetar la dirección en la que el modelo mira. Es decir, a la hora de encuadrar un retrato, deberíamos dejar más espacio por delante del sujeto que por detrás de éste. Si queremos respetar la regla de la mirada, deberemos dejar espacio para que el sujeto «mire». Aunque este espacio, aparentemente, esté vacío de significado porque no hay ningún elemento en él. Con esto  conseguiremos darle fuerza expresiva al personaje que aparece en nuestra imagen. Respetando su mirada conseguiremos dotar de interés la acción del protagonista.

Al respetar esta regla, llamaremos la atención del observador de la obra, sobre lo que el sujeto está mirando. Si la composición está bien realizada, conseguiremos que el espectador siga ese espacio, en busca de lo que está mirando el personaje de la imagen; Incluso cuando este se encuentre fuera del marco del la composición.

Si colocamos aquello que el sujeto está viendo dentro del encuadre, estaremos contando la historia completa incluso estaremos generando una fuerte conexión entre el sujeto y el elemento que tendrá más peso dentro de la composición de la imagen: los ojos de aquel que vea la imagen se moverán entre el sujeto que mira y el elemento mirado. Podemos conseguir que el ojo de espectador de la fotografía recorra toda la imagen conectando ambos elementos.

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Espacio negativo, como usarlo en nuestra composición

El espacio negativo es un termino muy usado en diseño y fotografía. Su dominio puede ayudarnos a mejorar nuestras composiciones 3D.

En términos generales podemos distinguimos estos tres elementos dentro de una composición:

Contenedor. Se trata del límite de la obra. Y no se trata sólo del marco o línea que lo delimita, también hemos de incluir dentro del concepto la zona más cercana a ese contorno.

Espacio positivo. Es él sujeto principal.Incuso según el caso, los personajes u objetos secundarios.

Espacio negativo sería todo lo demás. Es el espacio que queda entre el marco y el espacio positivo, siendo un espacio sin rellenar, «vacío», sin información relevante. En el momento en el que pensamos que un espacio negativo tiene algún detalle importante para la lectura de la imagen, deja de ser espacio no relevante, para pasar a ser un espacio con información.

Debe tener dos características principales:

  • Ha de evitarse que el espectador se centre demasiado en él,  por lo que carecerá de detalles que llamen la atención con el fin de para pasar desapercibido.
  • Debe tener presencia aportando significados y matices a la imagen.

Peso visual del espacio negativo

El espacio negativo también tiene peso visual. Esto significa que hemos de ser conscientes de dónde ubicarlo dentro de la composición, pues cambia su significación según el lugar que ocupe.

Si lo colocamos por encima del sujeto, puede parecer que este «aplasta» al elemento principal de la imagen o bien le da el espacio para volar, con lo que el sujeto recibe cierta «libertad».

Si por el contrario, se ubica por debajo, el sujeto principal puede parecer que «flota». Dota a la composición de una sensación de ligereza.

También hemos de tener en cuenta su color. Podemos decir que un espacio negativo de color claro aporta ligereza y paz. Un espacio de color oscuro, tiende a relacionarse con un sobrepeso o la sensación de angustia.

Una de las maneras de conseguir que el sujeto tenga mayor protagonismo es utilizarlo rodeando al espacio positivo. Al no luchar por la atención de otros elementos gana en protagonismo.

Funciones del espacio negativo

En síntesis, el espacio negativo tendrá dos grandes funciones respecto al sujeto principal de nuestra imagen:

Definir al sujeto: ayudando a definir al sujeto principal, puesto que el espacio negativo nos ayudará a reforzar la personalidad del protagonista.

Darle más importancia: Cualquier elemento rodeado de espacio vacío nos llamará más la atención que si estuviese rodeado de otros elementos.

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Esquemas compositivos: Triángulos dorados y uso de diagonales

Ademas de los tipos de composición más habituales cómo pueden ser la proporción áurea o la regla de los tres tercio y el uso de figuras geométricas, dentro de los esquemas compositivos, existen unos que por utilidad y características me gustaría distinguir.

Triángulos dorados ó triangulos de oro

Esta regla funciona de la siguiente forma. Se crea un línea diagonal fuerte que divida en dos la imagen y otras que atraviesen la primera dividiéndola en tres (o cuatro) triángulos. La línea más fuerte se llama línea principal; es la que divide y domina la imagen. las diagonales que se crean para cruzar esta se llaman líneas recíprocas.

Uso de las diagonales

Hay dos tipos predominantes de diagonales: «Barroco» y «Sinistestra». Las diagonales barrocas se leen de izquierda a derecha y las diagonales siniestras se leen de derecha a izquierda.
Estas se empleaban mucho en el periodo barroco.

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Esquema compositivo de figuras geométricas

El esquema compositivo es un conjunto de líneas maestras que nos ayudan a organizar el espacio de una composición.

Los procesos de composición son pasos previos muy importantes en la realización de cualquier obra.

Este esquema suele estar formado por figuras geométricas (polígonos, círculos, óvalos), líneas rectas y curvas relacionadas entre sí, o redes modulares simples o complejas.

Un esquema compositivo puede configurarse de diferentes formas. Podemos hacer esta clasificación:

Simple

  • Simétrico axial: Los elementos se ordenan a partir de un eje vertical, horizontal o diagonal. Pudiendo utilizarse ambos ejes simultáneamente.
  • Radial: Dos o más elementos simétricos giran en torno a un punto central.
  • Triangulo: El esquema utilizado para la organización es un triangulo. Detallo más su uso aquí.
  • En forma de cuña: este esquema es similar al triángulo ya que nuestro subconsciente tiende a unir los 3 puntos buscando un triángulo, aunque puede usarse el punto de fuga para seguir este esquema.
  • Circular – ovalado: la composición se hace en torno a un circulo.
  • Diagonal: Este esquema tiene mucha fuerza. Se utiliza una de las diagonales de la composición.
  • En forma de letras o simbolos: Se utiliza una letra conocida como esquema, algunas de las más habituales son: L / R / X / S

imagen el libro Andrew Loomis, con ejemplos de esquemas compositivos con letras
imagen el libro Andrew Loomis, con ejemplos de esquemas compositivos con letras

 Compuestos

Están formados por la combinación de dos o mas esquemas simples. En esta imagen del libro de Andrew loomis pueden verse varios ejemplos que se construyen con formas básicas distribuidas armónicamente.

Ejemplo de esquemas compositivos con figuras geométricas compuestas del libro creative compositive de Andrew Loomis
Ejemplo de esquemas compositivos con figuras geométricas compuestas del libro creative compositive de Andrew Loomis

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Pasos para poder utilizar la subdivisión informal

La subdivisión informal es puramente creativa , no mecánica. Es un método creado por Andrew Loomis.

Define esta técnica propia como una forma de no enfrentarse a un folio vacío. Lo plantea como una técnica para empezar a crear, incluso sin saber de que tema se ha de trabajar. A  medida que se crean las líneas se sugieren la distribución.

Para empezar a crear una subdivisión formal hemos de:

Dividir el espacio donde se realizará la composición con una sola línea. Es preferible que no sea ni en la mitad del espacio, ni en un tercio, ni en  un cuarto del espacio total

Después hay que atravesar el espacio total con una diagonal de un vértice a otro. En la intersección de estas dos lineas trazaremos una horizontal.

Una vez terminada, trazaremos diagonales en cualquiera de los rectángulos creados. En sus intersecciones trazaremos horizontal o perpendiculares, obteniendo nuevos rectángulos que a su vez serian divididos por nueva diagonales de manera que ninguno de lo espacios resultante sera descompuesto dos veces de igual forma.

El objetivo es ofrecer gran cantidad de sugerencias para la colocación de figuras y contornos. Recurriendo a esta técnica sabremos que no habrá dos espacios iguales salo los que forman ambos lados de la primera diagonal

Lo cierto es que, al usar la subdivisión no formal, se empieza a crear desde el primer trazo. A medida que vas trazando las líneas guías estas van sugiriendo que colocar en cada hueco. La composición resulta muy dinámica y mantiene el equilibrio.

Es una forma diferente de trabajar con un esquema compositivo. Creas uno exclusivo cada vez, siguiendo las pautas de creación de la subdivisión informal a medida que creas los trazos de diagonales, verticales y horizontales. La ventaja es que tras borrar estas guías se podrá ver que la composición mantiene el equilibrio y es consistente, ademas de haber ayudado a tener una composición dinámica y bien distribuida.

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Principios de composición extraídos de Creative ilustration de Andrew Loomis

Principios de composición extraídos de Creative ilustration de Andrew Loomis

  • Principio de la palanca aplicado a la composición
  • Lineas y áreas superpuestas ( para crear mayor sensación de tridimensionalidad)
  • Uso de la división forma para la composición simétrica
  • Uso la subdivisión informal (método creado por Loomis)

Loomis insiste, con razon que todo dibujo es proporción.
Especifica que consiste en la exactitud de la linea o en la expresión de la luz sobre la forma donde toda área esta en la luz, en medio tono o en sombra.

Define los pasos en estas etapas:

  • primera etapa: contorno
  • segunda etapa separación de luz y sombra
  • tercera etapa modelado de planos
  • cuarta etapa. adición de luces y acentos

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Tipos de plano o encuadre según su angulación

Podemos utilizar diferentes tipos de plano o encuadre según variemos el ángulo de posición de la cámara con respecto a la escena. Estas diferentes angulaciones confieren una intención determinada a ese plano.

Según su angulación podemos distinguir entre los siguientes planos:

Plano Frontal: es el encuadre más neutro y habitual , se coloca la cámara paralela al suelo a la altura de los ojos.

Plano Dorsal ó Semi-subjetivo: Nos explica que ve el protagonista pero incluyéndolo, mantiene al espectador al margen, pero también se da una información que el protagonista no sabe. Es típico de las escenas de las películas de miedo.

Escorzo: Se encuadra al sujeto protagonista de cara y al que escucha de espalda. Es un plano para reforzar la referencia al espectador de con quién habla el personaje, dando un toque estético a la composición del plano.

Plano lateral o de perfil. La cámara se sitúa a un lado del personaje. Lo utilizaremos para transmitir desconfianza o secretismo, aunque no son demasiado habituales. También para mostrar un gesto como señalizar con el brazo pues no se apreciaria bien en un plano frontal .

Plano Cenital: es un plano visto desde arriba siendo el encuadre similar al que captaría un dron. Se encuadra con un ángulo de 90 grados con respecto a la perpendicular del suelo. Este es un plano descriptivo y explicativo que permite introducir a un observador en la historia sin afectarla.

Plano picado: con un angulo oblicuo, la cámara  se encuentra a una altura mayor que la de los ojos. Se utiliza para transmitir inferioridad, inocencia, debilidad, fragilidad, impotencia o  incluso para ridiculizar al sujeto.

Plano contra-picado: Es el plano opuesto al plano picado. La cámara se encuadra a una altura ligeramente inferior a los ojos del sujeto mirando hacia arriba. Transmite poder, control, seguridad, grandeza. Es habitual usarlo para mostrar super héroes en posturas de seguridad a malvados o poderosos.

Plano Nadir: Es un contra-picado llevado al extremo. La cámara se coloca totalmente por debajo del sujeto, con un ángulo perpendicular al suelo. Es el opuesto al cenital. Se usa para dar dramatismo, o dinamismo a la acción. Se considera un plano expositivo.

Flip over:  Es un movimiento de cámara de 180 grados que descubre que lo que estábamos viendo estaba en realidad al revés. Este juego de cámara sirve para sorprender.

Plano holandés o aberrante. La cámara se inclinada de 25 a 45 grados con respecto a su vertical. Con él se transmite inestabilidad, locura y también sirve para darle dinamismo a la escena.

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Planos cinematográficos según su encuadre

El encuadre es la selección de la realidad que se registra para el espectador. La acción de seleccionar la parte de imagen recibe el nombre de encuadrar. Al encuadre se le llama normalmente plano, siendo el plano cinematográfico la unidad narrativa más pequeña.

Nosotros usaremos la cámara como parte nuestro lenguaje audiovisual. A grandes rasgos podemos considerar que al posicionar una cámara lo que hacemos es colocar a nuestro espectador.

Según la distancia, la situación y la inclinación de la cámara, se pueden conseguir diferentes expresiones de la realidad.

Podemos distinguir diferentes tipos de planos según el encuadre:

Gran plano general:  muestra un gran escenario o  multitud. El personaje, si lo hubiera, queda diluido en el entorno. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramático destacando la soledad o la pequeñez del hombre en el medio. En este plano se le confiere mayor relevancia al contexto.

Plano general: suele abarcar un escenario natural o un decorado donde aparece el personaje en su totalidad, pero sin apreciarse excesivamente sus rasgos. Con él se integra al personaje o personajes dentro de su contexto. Suele expresar las ideas de soledad, fatalidad, pequeñez, la lucha contra la naturaleza …

Plano completo: el sujeto ocupa el  encuadre completo viéndose desde la cabeza hasta los pies. En este tipo de plano se suele dejar menos “aire” en los laterales.

Plano americano:  también denominado plano medio largo o de 3/4, encuadra desde la cabeza hasta las rodillas. Se le llama americano porque era utilizado en las películas de vaqueros , donde era preponderante que el espectador pudiera ver las armas.

Plano medio: encuadra desde la cintura para arriba. Se corresponde con la distancia de relación personal, distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos. Por ejemplo una entrevista entre dos personas.

Plano medio corto: encuadra desde la mitad del torso hasta la cabeza ( incluyendo el sombrero si lo llevase). En este plano aislamos una sola figura descontextualizandola de su entorno, para concentrar en ella la máxima atención.

Primer plano:  en el caso de la figura humana, recogería el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el Plano detalle y el Primerísimo primer plano, se corresponde con una distancia considerada íntima, ya que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al sujeto.

Primerísimo plano: En este plano se capta una parte del cuerpo del sujeto: como una mano, una boca, un ojo, etc.

Plano detalle: se utiliza para destacar un elemento que en un encuadre más amplio pasaría desapercibido. Se realiza porque es importante que el espectador vea ese detalle para seguir la trama.

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